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Dans la péninsule italienne, les découvertes de terres cuites figurées sont nombreuses : en Italie méridionale (Apulie, Campanie, Lucanie, Bruttium), en Étrurie et dans le Latium.
Chaque aire géographique se caractérise par une dynamique propre, dans les usages donnés à ces figurines et dans les modes de production. Comme d’autres régions antiques où circulent des productions grecques, les « tanagréennes » y ont été largement diffusées entre la fin du IVe siècle et le début du Ier siècle av. Les statues Tanagrèennes sont apparues dans les années 1870, Elles étaient en terre cuite colorée, Le fait générateru de cet afflux destatuettes est la découverte dans la région de Tanagra de 8000 à 10000 tombes vite pillées par les fouilleur Ces statutettes, ont inondé le marché, . Elles vont vite attirer savants et collectionneurs, tant leurs sujets étaient variés et représentatifs d’une époque. Elles ont suscité un engouement extraordinaire, lors de leur révélation au public à l’Exposition Universelle de Paris en 1878. Le Louvre fut le premier musée européen à les accueillir Mais un petit historique s'impose Il faut savoir que travailler la terre cuite en Béotie est une tradition car on trouve des artefacts allant de l’époque mycénienne (XIV-XIIe siècle avant J.-C), à l’époque géométrique (VIII-VIe siècle avant J.-C) puis classique Duranr cete, période la Béotie n’a cessé de produire des objets en terre cuite.Mais les statuettes de Tanagra, ne sont pas nées en Béotie mais à Athènes vers 340/350 avant J.-C. Les sujets choisis sont des acteurs de la Comédie, des personnages familiers de la vie quotidienne D'abord représenté sur des Vases les figurations peintes vont se transformer en statuettes en ceramique Ce sera des statuettes dites prétanagréennes avec les premières danseuses entourées de voiles apparaissent Par la ssuite ses statuettes vont s'exporter et on va retrouver ces modèles le long des sites côtiers mais aussi dans des sites de l’intérieur du Monde Méditerranéen surtout en Italie du Sud
La coroplathie (moulage) italiote et italique intègre cette « koinè hellénistique » qu’incarnent le répertoire et le style qu’on dit toujours tanagréen, même s’il est plus plausible que ce renouvellement soit dû aux artisans athéniens. Ces figurines ont été importées, surmoulées ou imitées localement. L’idée d’une typologie morphologique tient à la volonté de pouvoir apporter des repères auxquels se raccrocher dans cette masse d’objets à la fois mouvants et standards. Repérer leurs points communs formels et leurs variations permet d’organiser ces figurines en fonction d’archétypes et familles de types. L’expérience a été tentée à partir d’un échantillon d’environ 3 000 figurines. Parmi les types les plus fréquents se trouvent de multiples représentations féminines vêtues d’une simple tunique (ou chiton) ceinturée sous la poitrine.
Le vêtement existe dans des versions avec ou sans rabat, avec ou sans manteau (ou himation) porté sur les épaules ou de biais à l’avant du corps. Une des hypothèses de travail consiste donc à classer ces figurines non pas en fonction de leurs attributs iconographiques ou de leurs caractéristiques techniques mais de leur morphologie. Celle-ci est déterminée en fonction du vêtement, de la position des bras et de la pondération. Ce choix facilite les comparaisons intersites et permet d’apprécier la diversité des versions qui traduisent l’émulation autour de modèles faisant partie du répertoire des coroplathes. Ces caractéristiques communes peuvent être résumées par des dessins schématiques auxquels sont associées les photographies des statuettes qui déclinent ces forme |
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